風情萬種的娜娜

法國十九世紀小說家左拉最著名的作品「娜娜」，在台灣有兩個譯本，都是大陸舊譯。一個是1931年王力的譯作，上海商務出版：一個是焦菊隱的。兩個譯者在戒嚴期間都是不能說的名字，所以台灣譯本就各顯神通了。台灣流行的「娜娜」以焦菊隱的譯本為主，新興署名「宗侃」、長歌署名「雲嵐」、遠景署名「鍾文」，還有各種不署名的小出版社版本，都是焦菊隱的，只有商務出版過王力版本。1966年台灣商務的「娜娜」還署名「王了一」，並沒有迴避；不知為何到了1979年，改署名「本館編審部」，這在商務倒是相當罕見的署名方法。王了一就是王力(1900-1986)，是有名的語言學家，留學法國，北大教授。他的漢語語法到現在也還是經典。

這部小說從劇場開幕開始寫，每個人都在問娜娜如何如何，就像主角的朋友說的，「今天我遇見幾十個人都在問，東也問我娜娜，西也問我娜娜，我曉得嗎？巴黎每一個野女人我都認識嗎？」又寫劇評家來了，又寫劇院老闆怎麼說，大家又問誰是誰，好不容易戲開演了，作者又細細描述誰先出場，佈置如何，誰又唱些什麼，娜娜還不出場，等的讀者和觀眾一樣都急了起來，「難道要閉幕才出來嗎？」。好容易娜娜演的愛神維納斯出場了（第四十一頁！），一開口卻難聽到不行，讓全場都愣住了：

「梵奴在晚上徘徊....」
唱到第二句的時候，台下大家你望我，我望你，...從來沒有這麼不合節奏的歌腔！...而且她的做工也很壞，她把身體左右搖擺，同時伸手向前，大家覺得她不合家法，而且失了風韻。


怎麼有這樣寫女主角的，簡直要變成鬧劇了！沒想到娜娜天生尤物，風情萬種，雖然歌喉不好，做工也差，到後來竟能一笑百媚生，轉而風靡全場。這場劇院出場寫的還真是精彩！而且後來到第三幕，維納斯還全裸上陣，只披薄紗，雙手一舉起來，就「隱隱露出腋下金色的毫毛」，難怪場上個個男人都忽然「口裡乾燥得沒有一滴津液」。

1979年商務版，署名「本館編審部譯」，實為王力1931年所譯

王力的譯本畢竟比較早出，還是有一些年代的痕跡，像是梵奴（維納斯）、「做工」等等；相較之下，焦菊隱1947年的譯本，語言跟今日幾乎沒有差別，也難怪台灣流行的是焦菊隱譯本：

「從今天一大早，大家就來纏著我問娜娜。我遇見的人有二十個以上了，左一個也問娜娜，右一個也問娜娜，可我又曉得什麼呢？難道巴黎所有的風流女人，我個個都認識嗎？」
....
「當愛神在黃昏裡茫然地徘徊，」
從第二句唱詞起，全場的人們，就都左右相顧。......從來沒有聽過這樣不搭調的聲音。......她連自己在台上應該怎樣動作都不曉得哩！她的兩隻胳膊盡往前推，整個身子搖來搖去，那種既不舒坦又不雅觀的樣子，使得觀眾刺目。

遠景的版本經過修改，稍微簡省一些，但參考焦菊隱譯本的痕跡還是很明顯（紅字是同焦譯本的部分）：

「今天一大早，我遇見的熟人有二十個以上，這也問娜娜，那也問娜娜，難道巴黎所有的風流女人，我每個都認識嗎？」

「當愛神在黃昏裡漫步，」
從第二句唱詞起，全場的人們，就都奇怪地你望我我望你。......從來沒有聽過這樣荒腔走板的唱法。......她在台上連怎樣站和怎樣動作都不懂！她把兩隻手臂伸向前，她把身子扭來扭去，既不莊重又不雅觀。

1975年長歌版，署名「雲嵐」，實為焦菊隱譯本

1978年遠景版，署名「鍾文」，係根據焦菊隱譯本修改