台日混搭的《千面女郎》

《千面女郎》(ガラスの仮面)是日本漫畫家美內鈴惠的作品，與《尼羅河女兒》、《玉女英豪》並列五、六年級生小時候風行的少女漫畫經典。日文本從1976年開始連載，至今未完，2012年9月發行日文版第49集，50集說了好久還是只聞樓梯響，讓眾多漫畫迷從少女等到熟女，還是不知道最後紅天女要由譚寶蓮還是白莎莉來演出。

日本漫畫《ガラスの仮面》與台灣大上版《千面女郎》。

這部漫畫描寫純樸的橫濱女孩譚寶蓮熱愛表演，偏偏遇上明星世家，又美又有錢又天資過人的對手白莎莉；兩人競爭多次，勝負未定，還要等重病纏身又毀容的天才老師阮玉冰做最後的裁決。加上已有完美多金未婚妻的高富帥情人秋俊傑，到底情定何方…但明明是日本故事，為何會出現「譚寶蓮」、「白莎莉」、「阮玉冰」和「秋俊傑」這種中文人名呢？

這是因為當初引進這部漫畫的時候，還沒有版權約束，「千面女郎」是台灣的出版社自行取的書名。早期的大上版本，連作者的名字都不見蹤跡，內文也完全抹去日本痕跡。例如女主角出身橫濱的中華料理店，大上版本只說是Ａ市的小飯館。人名一律本土化，「秋俊傑」好像瓊瑤小說裡的名字，「白莎莉」讓人想到七O年代的美麗主持人白嘉麗（而且白莎莉的媽媽正好叫作白嘉芳），「阮玉冰」的悲劇色彩是不是有點像阮玲玉？地名全變成Ａ市、Ｆ市，電影看板「伊豆的舞孃」字樣也變成一片空白。由於戒嚴時期漫畫皆須經過國立編譯館審定，審查辦法又很空泛，全憑審查人主觀認定，東洋味過重說不定會有風險，因此書名改為「千面女郎」，作者改署「曾麗錦」編（不知是否為譯者的名字），盡可能抹去日文痕跡。就像七Ｏ年代的日本卡通「科學忍者隊」在台灣也硬生生變成「科學小飛俠」，以避開「忍者」這種可能惹議的東洋詞彙。

大上版本比較薄，每冊內容較少，冊數比日文原作多，封面也未必與日文版一致。

1979年大上版《千面女郎》的封底是國立編譯館審定執照，編者署名「曾麗錦」。

1987年解嚴之後，「編印連環圖畫輔導辦法」失效，不再有抹去日文痕跡的必要。裕泰出版社在這段期間還出版過名為《千面舞星》的版本，書名上就有標註作者美內すずえ。1992年版權法通過之後，未授權的版本不得再出售。大然出版社取得日本白泉社的授權，1993年開始出版合法版本，封面、分冊與日版完全一致，也有清楚標明作者為美內すずえ，摺頁也說明這是「昭和51年」開始連載的作品，但可能是顧及龐大粉絲的習慣，書名仍然沿用《千面女郎》，也沿用盜版時代的人名、劇團名稱等，形成奇妙的台日混搭。像是譚寶蓮出身橫濱，她到東京去參加阮劇團時，團員紛紛自我介紹，包括來自長野的葉瓊瑩、來自北海道的田玉霞，來自福岡的駱秀娟，還有東京人賴玉菁。日本地名混搭中文人名，比Ａ市、Ｆ市還奇怪。1994年大然版出到40集未完，又遇到另一個問題：漫畫家美內鈴惠畫太慢，隔了好幾年才出41集。42集還沒出，大然就倒閉了。

大然出版社獲得日本授權，但書名和人名沿用舊譯，形成台日混搭風格。書名「千面女郎」四個字由左到右，與大上版相異。這是還叫做「千面女郎」的最後一冊。

2004年，出版這套漫畫的白泉社改授權東立出版，書名改為直譯的《玻璃假面》，裡面的角色名字也全變了:「譚寶蓮」變成「北島麻亞」；對手「白莎莉」變成「姬川亞弓」；老師「阮玉冰」變成「月影千草」；情人「秋俊傑」變成「速水真澄」。大然版41集結尾秋俊傑叫了一聲「寶蓮」，東立版42集的首頁他改口叫「麻亞」，讀者還得自行配對轉換。會造成這樣的混亂局面，其實還是因為漫畫家實在畫太久了，以至於翻譯規範都改變了。人名也都一一恢復日文人名，讓讀者可以想像他們其實是日本人。

劇場也是這部少女漫畫之所以特殊的原因之一。貧富差距、俊男美女、勵志向上這些通俗成份之外，兩位女主角對表演藝術的執著和體悟，也在少女漫畫中少見。從漫畫裡面的各種話劇劇目，還可以看到日本如何深受歐洲文學影響：第一部出現在漫畫中的話劇是《茶花女》，這部話劇很早就進入日本，不但在日本相當重要，也是第一場公開演出的中文話劇，即1907年春柳社在日本東京的演出，由李叔同擔任主角瑪格麗特。譚寶蓮到東京後，看到學員正在排演《哈姆雷特》。她自己第一次擔綱演出的劇目是《小婦人》，後來又演出過《仲夏夜之夢》、《乞丐王子》、《咆哮山莊》、《海倫凱勒》等等，可見這些作品如何深入日本文化，已經變成日本人的文化資產了。不過大上版本的譯者似乎不熟悉世界名著，《茶花女》譯成《茶花姑娘》；《哈姆雷特》譯成《雷德》，根本不知道是誰；《小婦人》譯成《手足情深》，似乎以為這些名劇都是作者自己編出來的，完全喪失原作與世界名著互文的效果，頗為可惜。

書中關於演員的訓練，雖然未免有誇大的成分，但從呼吸訓練、咬字、為每一個角色構想生平背景細節、潛台詞的表現等等，都相當符合現代劇場的精神。事實上，書中阮劇團的描述，頗為類似寶塚歌劇團：寶塚成立於1913年，是歷史悠久的全女性話劇團，跟阮劇團一樣；《千面女郎》中帥氣的賴玉菁，就是團中的首席男役（男主角）。在台灣相當受歡迎的日本演員天海祐希，正是寶塚出身的男役；而實力派女演員黑木瞳則是寶塚出身的首席娘役（女主角），可見得寶塚劇團仍是培養演員的重鎮之一。我小時候看《千面女郎》，只是看愛情糾葛和兩位女主角的激烈競賽，還不懂其中的話劇、世界名作、表演等文化意涵；現在回頭重看，發覺其中處處透露出日本對西方文化的熟悉，以及劇場表演的專業性，令人肅然起敬。

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