1960年代的兒童文學出版社：國語書店

 國語書店創立於1959年，根據創辦人之一陳宗顯的說法：

      在民國四十幾年的時候，有幾個愛寫作的老師在一起，自己寫、自己印、自己銷，也算搞得        轟轟烈烈。那個時候我們創辦的「國語書店」相當有名，自己出版，再送到全台灣的書店去        銷，自己到書店去收錢。

這些「愛寫作的老師」包括顏炳耀、柯銀浦、謝新發等，差不多都是1931年前後出生，接受了基本的日語教育，初中開始學習中文，唸師範學校後當小學老師。有日文根底和中文寫作能力，讓他們成為戰後重要的兒童文學譯者。也因為他們的第一語言是日文，國語書店的世界名作都是透過日文改寫本轉譯的。這種情形與東方出版社很像，只是後來東方出版社持續經營，規模越來越大，國語書店卻只有集中在1961-1964年間出書，此後就很少再有新書，1970年代以後，把大部分的書都賣給文化圖書公司。現在各圖書館與舊書店都很少看到國語書店的書，文化圖書的版本比較常看到。

和東方出版社一樣，國語書店很多作品都譯自講談社和偕成社1950年代出版的世界名作改寫本。如1962年國語書店的《乞丐王子》和1970年東方出版社的《乞丐王子》同樣譯自1950年講談社的《乞食王子》，日譯者是太田黑克彥。國語書店的譯者署名「白蓮」，但後來其他書末的書目又署名「謝新發」。東方出版社的譯者是楊政和。這三冊的封面採用同一張圖，而且都用了當年流行的拱門設計，只是標題的方向不同：講談社是由左至右，國語書店是由右至左，東方出版社是直排。

左：講談社版。中：國語書店版。右：東方出版社版。

同樣的情況還有基度山恩仇記。1962年國語書店的《巖窟王》和1966年東方出版社的《基度山恩仇記》，同樣譯自1950年講談社的《巖窟王》。日譯者是野村愛正。國語書店的譯者是顏炳耀（嚴山），東方出版社的譯者是林文月。這三本封面不同，國語書店版採用了講談社版的內頁彩圖當封面，東方出版社的圖不知來源。但內文的黑白插圖則三冊都是一樣的。

左：講談社。中：國語書店版。右：東方出版社。

下面這本《暴風雨》是文化圖書版，因為目前還找不到國語書店版。但譯者同樣是楊乃全，應該是同一個版本。由於1963年國語書店的廣告中已有《暴風雨》，應該在1963年以前即已出版。這本通常譯為《上帝的女兒》，是普希金的作品；國語書店譯為《暴風雨》是採用電影片名的關係。日文來源是1951年喜多謙譯的《大尉の娘》（偕成社），東方出版社在1973年也譯出此書，名為《上尉的女兒》，張宏源譯。下圖的偕成社版是1969年版，封面是雙拱門，1951年的舊版也是一個單拱門造型。但還是可以看出三個版本的封面採用了同一張圖。

左：偕成社版。中：文化圖書版。右：東方出版社版

另外有一些書，國語書店和東方出版社都有選譯，但根據的日文來源版本不同，例如《孤星淚》：1962年國語書店版譯自1950年池田宣政的《ああ無情》，東方出版社也在1962年出版《孤星淚》，卻譯自1960年西條八十的《ああ無情》。兩本日文版都是講談社出版的。國語書店的譯者署名「憶深」（謝新發），東方出版社的譯者則是文心（許炳成）。

左上：池田宣政版。右上：文化圖書版。左下：西條八十版。右下：東方出版社版。

堂吉訶德也是如此，兩家都有出，但譯自不同的日文改寫本。1962年國語書店版本書名原為《幻想騎士》，文化圖書版本改為《唐吉訶德傳奇》，譯自北村謙次郎的《ドン．キホーテ》，1952年偕成社出版；1970年東方出版社的《唐・吉訶德》則譯自那須辰造的《ドン．キホーテ》，1952年講談社出版。國語書店版的譯者是謝鵬雄，東方出版社的譯者是劉元孝。

左上：偕成社版。右上：文化圖書版。左下：講談社版。右下：東方出版社版。

甚至有同樣書名，但原文就是不同作家寫的，如《鐵面人》。同樣以法國路易十四時代傳說中的鐵面人為題材，卻是完全不一樣的故事：國語書店的《鐵面人》根據的是江戶川亂步改寫的版本（講談社），來源是法國作家巴可佩；東方出版社的《鐵假面具》根據的是高木彬光的版本（偕成社），來源是大仲馬。

左：講談社版 右：文化圖書版

左：偕成社版 右：東方出版社版

還有一些是只有國語書店有，東方出版社沒有選譯的，例如《白馬騎士》和《科學人》（科學怪人）：

左：講談社版  右：國語書店版

左：偕成社版 右：國語書店版

國語書店除了世界名作全集之外，還有冒險名作全集，也是從日譯本翻譯的，如愛倫坡的《鬼船》，就是從武田武彥的《ゆうれい船》（偕成社）：

左：偕成社版 右：國語書店版

從書目來看，國語書店選了比較多的奇幻與科幻題材，除了上述的《白馬騎士》、《科學怪人》、《鬼船》之外，還有《洞窟女王》（三千年艷屍記/長生術）、《斬龍遇仙》(尼伯龍根的指環）、《吹牛男爵歷險記》、《透明人》等，都是東方出版社沒有選的。東方出版社比較多寫實主義的名作，像是《雙城記》、《苦兒流浪記》、《簡愛》、《孤女努力記》這類作品。感覺兩家同時期的出版社，雖然都譯自日文版，在選擇題材的考量上似乎有微妙的差異呢。

以下是已確定來源的國語書店書目： 

書名	譯者	出版年	日文書名	日文改寫者	出版社	出版年
孤星淚	謝新發	1961	ああ無情	池田宣政	講談社	1950
鐵假面	陳宗顯	1961	鉄仮面	江戶川亂步	偕成社	1950
巖窟王	顏炳耀	1961	巖窟王	野村愛正	講談社	1950
乞丐王子	謝新發	1961	乞食王子	太田黑克彥	講談社	1950
羅賓漢	陳宗顯	1962	ロビン・フッドの冒険	千葉省三	講談社	1951
魯賓遜漂流記	林耀川	1962	ロビンソン漂流記	南洋一郎	講談社	1951
威廉太爾	馮作民	1962	ウイリアム テル	丹地文子	偕成社	1951
湯姆歷險記	顏炳耀	1962	トム．サウヤーの冒險	佐佐木邦	講談社	1950
三國誌	顏炳耀	1962	三國志	柴田鍊三郎	偕成社	1952
科學人	羅如炘	1962	恐怖の人造人間	高木彬光	偕成社	1951
暴君焚城錄	柯三元	1962	何処へ行く	大林清	偕成社	1950
黑奴魂	吳瑞炯	1962	アンクル・トム物語	吉田甲子太郎	講談社	1961
洞窟女王	許正達	1962	洞窟の女王	柴田鍊三郎	偕成社	1953
鬼船	冷興	1962	ゆうれい船	武田武彥	偕成社	1958
少年火星探險隊	石小岑	1962	少年火星探檢隊	白木茂	講談社	1961
暴風雨	楊乃全	1962	大尉の娘	喜多謙	偕成社	1951
幻想騎士	謝鵬雄	1962	ドン キホーテ	北村謙次郎	偕成社	1952
白馬騎士	柯銀浦	1963	白馬の騎手	柴田鍊三郎	偕成社	1951
福爾摩斯	林耀川	1963	怪盗の宝	山中峯太郎	ポプラ社	1954
獅子的爪牙	謝新發	1963	獅子の爪	山中峯太郎	ポプラ社	1954
名偵探鬥怪盜	謝鵬雄	1962	怪盜對名探偵	南洋一郎	ポプラ社	1959
斬龍遇仙	馮作民	?	ニーベルンゲン物語 : ドイツ古典	高木卓	偕成社	1954
吹牛男爵歷險記	顏炳耀	?	ほら男爵の冒險	大江賢次	偕成社	1953

亞森羅蘋跟誰告白？給大人看的亞森羅蘋

「許多愛看書的人，多半都有為亞森・羅蘋這個名字熱血沸騰的童年記憶。」 （鍾肇政，《羅蘋的告白》）

1989年志文版

1989年志文版

1989年，志文出版社推出兩本亞森羅蘋：《怪盜亞森・羅蘋》和《羅蘋的告白》，譯者是廖如儀和鍾肇政。誠然，台灣的五、六年級生多半都看著黃皮的東方版亞森・羅蘋長大。但那是根據南洋一郎改寫過的日文版翻譯的，與原文出入很大。大人看的亞森羅蘋，當時市面上只有翻印的1940年代版本，語言又太舊了，不合時宜。所以志文特地推出新的全譯本，讓小時候看過兒童版的大人讀者「重溫舊夢」。

1982年偕成社版（精裝）

1981偕成社版（平裝）

由於廖如儀和鍾肇政兩位都是日文譯者，都譯過不少日文作品，這兩本亞森・羅蘋自然也是從日文翻譯的。一般來說，改寫本比較容易找出日文源頭，因為操縱痕跡比較明顯；全譯本就不太容易，尤其是公版書，如果好幾個日譯者都如實依法文全譯，要確定源頭是哪一個譯本就有點困難。還好，這兩本亞森羅蘋都有插圖。根據插圖，查出兩本源頭是偕成社的アルセーヌ．ルパン全集（完譯決定版），《怪盜亞森・羅蘋》由竹西英夫翻譯（1981），《羅蘋的告白》由長島良三翻譯（1982），插畫家是田中槇子。中文版《怪盜亞森・羅蘋》有一篇作者介紹〈關於莫里斯・盧布朗〉，是根據竹西英夫的〈解說〉翻譯的。

羅蘋跟郡主求婚：日文版

羅蘋跟郡主求婚：志文版

這兩本都是短篇故事集，各收九篇。《羅蘋的告白》的原作是 Les Confidences D'Arsene Lupin，英譯本為The Confessions of Arsene Lupin，日譯本為《ルパンの告白》。其實Les Confidences本來有秘密之意，現在有全譯本就把這本翻為《羅蘋的秘密》。日譯本的「告白」大概是受到英譯 Confessions的影響，是自白的意思，所以也有譯本把這本譯為《羅蘋的自白》。但這本並不是以亞森羅蘋第一人稱寫的，而是羅蘋跟「我」（盧布朗？）說的故事，似乎也不太適合用「自白」。

因為中文的「告白」比較像是對心儀的對象說出愛意，所以我剛看這本的時候，一直在找羅蘋到底是對誰告白。本來以為是最後一篇「羅蘋的婚事」：羅蘋在那個故事中假冒貴族青年，娶了年過三十又不貌美的郡主，本是遊戲人間，意在謀財而已，但事跡敗露後郡主還是救他一命，自己進了修道院當修女，羅蘋也乖乖把到手的錢財捐給修道院。但羅蘋對郡主並沒有愛情，也談不上「告白」。想來這個書名還是受到日文「偽友」現象的影響吧。只能說，此告白非彼告白喔！

鍾老在台灣文壇地位崇高，這本譯作也文字流暢，十分好看。感謝鍾老譯了大人的亞森羅蘋，讓我們得以重溫舊夢。

同場加映：國際少年村版也是偕成社的

這本1996年國際少年村出版的《怪盜・亞森羅蘋》，也是從偕成社1981年出版的《怪盜紳士ルパン》翻譯的，跟志文出版社1989年的《怪盜・亞森羅蘋》同本異譯。國際少年村這本收在「飛行船文庫」，標榜是「青少年版世界文學名作」，但沒有署名譯者，沒想到原來也是從日譯本轉譯的。

1996年國際少年村版

這本短篇故事集裡，我很喜歡《女王的項鍊》，敘述身世堪憐的亞森羅蘋在六歲時犯下的第一宗案子，就是偷了他媽媽同學的一條項鍊。亞森羅蘋的媽媽出身不錯，才會進修道院女校讀書，但後來為愛情與家庭決裂，又年輕守寡，只好帶著小小的亞森羅蘋在昔日的同窗，現在的伯爵夫人家裡幫傭。伯爵夫人有一條傳家寶，是十八世紀詐騙瑪麗安東尼（對，就是凡爾賽玫瑰那個瑪麗安東尼！）的鑽石項鍊，是當時著名的醜聞案。但瑪麗安東尼沒有買這條項鍊，所以嚴格說來項鍊也不是她的，只是牽扯到她的名字而已。小亞森羅蘋巧妙偷了這條項鍊，再分次把鑽石變賣，匿名寄錢給母親。

六歲的亞森羅蘋和媽媽：1981年偕成社版

1996年國際少年村版

1989年志文版

國際少年村的翻譯不佳，把項鍊鑲鑽的臺座翻譯成「墊圈」，好像什麼不值錢的橡皮墊圈似的。甚至好幾處邏輯不通，例如亞森羅蘋成年後以貴族姿態重回伯爵宅邸，解開當年之謎時，說「當時，他只是個六歲的孩子，他具有這樣的膽識也沒什麼奇怪的。」這翻譯也太奇怪了吧！哪個六歲孩子有這種天才膽識，而且過了十幾二十年都沒有人發現？怎麼會說「沒什麼奇怪的」呢？志文的翻譯是「看到事情如此順利而得意忘形，以那個年齡的小孩子來說是難免的吧？」這樣就說得通了。

有點遺憾的是，兩個中文版都把標題譯為「女王的項鍊」。這是受了日文版標題「女王の首飾り」影響。其實這個「女王」就是路易十六的皇后瑪麗・安東尼，志文版譯「瑪麗・安多華妮」，國際少年村版譯「瑪莉・安多奈特」。可能日文漢字的「女王」與中文的「女王」有點歧義，但譯者也應該想到這是「皇后的項鍊」吧！

畢竟盧布朗寫的是暢銷小說，喜歡在故事裡面放點歷史八卦，把赫赫有名的瑪麗・安東尼皇后放進小說背景確實很有賣點。可惜中文版沒接到這個梗。

最後一個小問題，志文聲稱這是「專為成人讀者翻譯的原著全譯本」，但國際少年村卻標榜「青少年版」？偕成社在版權頁寫「小學上級から」，意思是小學高年級以上適讀。究竟是給哪個年齡層的讀者看的呢？其實，這是因為亞森羅蘋本來就是輕鬆的冒險小說，應該說，即使是全譯本，小學高年級以上也都可以看了。就好像金庸小說雖然是寫給大人看的，但很多中學生或甚至小學生也在看。反而是國際少年村的「青少年版」有點誤導：這是全譯本，特別標舉青少年版倒好像是改寫本似的。

名偵探鬪怪盜：台灣最早的兒童版本

國語書店在1962年出了一本《名偵探鬪怪盜》，譯者是謝鵬雄。可惜目前只在書目上看到，實書未見。文化圖書在1970年代重出的時候，改名為《福爾摩斯亞森羅頻鬪智》。文化圖書的封面看上去有點眼熟，背景是奇巖城，左邊戴禮帽的紳士應該是亞森羅蘋，右邊那個有點像李奧納多的應該是福爾摩斯。奇巖城後來也有福爾摩斯出場，難道這本也是奇巖城？

文化圖書公司版本，無出版年

     文化版構圖模仿ポプラ社《奇巖城》封面   

但翻開內文一看，第一回是「金髮美人」，第二回是「藍色的鑽石」，就知道不是奇巖城了，而是The Blonde Lady。根據內文比對，謝鵬雄採用的是南洋一郎1959年的版本《怪盜對名探偵》，和風靡全台的東方黃皮版一樣。只是東方版的封面與日文版一致，文化圖書卻用奇巖城的構圖重組。人物介紹和插圖也都是模仿日文版重畫的，線條比較簡單。

國語書店（文化）的謝譯本早於東方出版社的版本，同本異譯。比較之下，東方版處理的比較細緻。例如亞森羅蘋在報紙上登公開信給老教授時：

謝譯本：
請在星期五的法聲日報上刊登「贊成R.L.先生的建議」的廣告。

東方版：
請在星期五的回聲報的分類小廣告版這樣刊出「亞・羅先生，同意貴案」的啟事。

南洋一郎版：
金曜日のエコー．ド．フランスの朝刊の案內広告欄に、「ア．ル氏の申出し贊成する」という広告をおだしなさい。

這是亞森羅蘋署名的公開信，ア．ル氏是他自己名字的縮寫。東方版用「亞・羅先生」翻譯很合理，讀者也很容易聯想；國語版用「R.L先生」有誤，如果用法文拼音應該是「Ａ.L.」(Arsene Lupin)，而且小讀者也不易聯想，不如用「亞・羅先生」。

這本作品是亞森羅蘋的作者盧布朗寫的，當時柯南道爾也還在世，所以原文故意把福爾摩斯的名字寫成 Herlock Sholmes（應該翻譯成「摩爾福斯」？），跟卡通辛普森的「內糊」有異曲同工之妙。因為是盧布朗寫的，「摩爾福斯」當然處處落敗，最後還被大大嘲笑羞辱了一番。但南洋一郎的版本把兩人改為惺惺相惜，我寫過一篇談結尾的妙處：

https://www.facebook.com/FanYiZhenTanShiWuSuo/posts/691684007588499/

這裏再抄錄一段國語書店版本的結尾：

「能夠跟你比比智力，總是愉快的事。福爾摩斯，也許我們將來還有這個機會。」
「是的，那個時候再......」
兩個人互相注視著，友情和競爭心交織的感覺，是很微妙的。

東方版：

「無論如何，這段期間有機會跟你較量，真是我平生的一大快事。福爾摩斯先生，我們也許後會有期！」
「好極了！那時候還要多請教呢。」
兩個人相視而笑，彼此思潮起伏，那是交雜著友愛與互不妥協的複雜心情。

日文版的插畫。奇怪的是，他們在相爭的是一張有很多抽屜的古董桌，

但這張畫似乎畫的是五斗櫃而不是桌。

文化版的插圖線條較簡略，但構圖一樣

謝鵬雄是台南人，1933年出生，跟林文月同年，所以應該受過完整的日本小學教育。台大外文系畢業，後來在台視任職多年，也有不少著作出版。

亂世求生：白恐獄中學習日文的流亡學生

文化圖書公司出版的《火星探險記》，沒有出版年，但譯者石小岑的序「寫在前頭」寫於「中華民國五十一年九月」。由於文化圖書公司接收了一批國語書店的書，這本或許也是國語書店在1962年出版的，而且根據「寫在前頭」，原來的書名應該是《少年火星探險隊》。關於火星的科幻作品向來不少，這本走青少年溫馨路線，有美滿的一家四口，還有可愛的火星熊，連怪物「象蟻」都頗有拙趣。

文化圖書版本，可能是1970年代出版的

扉頁沒有說明是從白木茂日譯本(1961）轉譯

序言中使用的書名是「少年火星探險隊」

這本書原作為美國科幻作家伊拉姆(Richard Elam)的Young Visitors to Mars(1953)。但國語書店的書都是從日譯本轉譯的，這本也不例外，根據的底本是白木茂的《少年火星探檢隊》（講談社，1961）。青文出版社在1976年也譯過一次白木茂這本書，由青文創辦人黃樹滋的兒子黃季萍翻譯，封面採用的是講談社1965年版本。

白木茂譯本1965年版封面

1976年青文出版社版本

青文封面也把這張講談社版的彩色插圖畫進去了

由於國語書店都是靠日文轉譯，譯者自然也以台籍為主。但這本的譯者石小岑卻是外省籍，頗為特別。原來他是流亡學生，因涉匪諜案被判刑十年。而他的日文竟然是在獄中學的！跟名劇作家姚一葦一樣。

根據「戒嚴時期台北地區政治案件相關人士口述歷史」，石小岑是安徽泗縣人，1947年高中畢業，在南京參加台大招生考試，考上森林系後一個人來台唸書，大二時被捲入間諜案，以「包庇叛徒」罪名判刑十年。1960年出獄，1961年考插班考回到台大森林系完成學業，所以翻譯這本書的時候他還在台大讀書。他在新店軍人監獄七年，跟台籍獄友學日文，出獄後「還譯了兩本日文小說，每本兩千元，共四千元，足夠支付我重回台大的兩年學費。」其中一本就是《少年火星探險隊》。他剛進台大時，農學院教授以台語夾日文授課，他們外省學生根本聽不懂。沒想到十年後竟然靠日文翻譯稿費付台大學費，也真是亂世奇談。

出獄後也幫國語書店翻譯童書的還有翻譯《黑奴魂》的吳瑞炯。白色恐怖的受害人出獄後謀生不易，以翻譯糊口的不少。這些童書的小讀者，應該想不到譯者的多舛遭遇吧！
https://www.facebook.com/FanYiZhenTanShiWuSuo/posts/1026083950815168

根據白木茂日譯本轉譯的兩本中文版，有些譯法差異頗大。例如主角的名字，石小岑譯「彼得」，黃季萍譯「大衛」，令人困惑。結果英文原作是Ted。既非彼得，也非大衛，白木茂翻譯為テッド是標準譯法，不知彼得和大衛從何而來。還有主角兄妹給火星熊取的名字是Yank（因為他們是美國人），石小岑譯為「洋客」，也算音義都有照顧到，但黃季萍譯為「庫基」，與日譯的ヤンク也對不上，不知是否把くまのヤンク整個當成名字了。